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时间:2019年09月17日 16:10

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黄坤明指出,人民需要精品力作,时代呼唤出版繁荣。要把宣传阐释习近平新时代中国特色社会主义思想作为首要任务,精心做好理论著作的编辑出版,创作推出更多深入浅出、贴近大众的优秀读物。要牢固树立以人民为中心的工作导向,坚持把社会效益放在首位、社会效益和经济效益相统一,聚焦人民群众精神文化新需求新期待,着力提升原创能力、激发创新活力、增强供给效能,推动我国出版业高质量发展。要顺应信息化发展趋势,坚定不移走融合发展之路,推动优质内容资源融合传播,积极培育出版新业态,加快实现出版业数字化转型升级。

在新闻出版与广播电影电视展区,媒体转型升级,实现多媒体融合、全媒体发展的成绩喜人。北京电视台打造了国内首个全频可视化广播融媒体平台;“2017中国3D技术与创意博览会”集中展示了朝阳·大数据展示中心、数字文化遗产、3R技术等十项数字创意产业创新应用;在文物及博物馆相关文化创意产品展区,参观者可借助VR、AR等技术体验敦煌飞天、鲁班造机械飞鸟、万户配制火药等传统文化活化的场景。

但在实际运作中,采编与经营却很难实现真正的“两分开”。实际上,作为一个完整的媒体产品,只要需要经营,就不可能实现彻底的“两分开”。业界与学界一直在呼吁“必须树立‘完整的报纸’经营观”[5],曾经,为保证新闻的公正性,避免广告干预和影响新闻报道,美国《芝加哥论坛报》甚至要求广告部门与编辑部门的工作人员分乘不同的电梯。[6]但后来,媒体经营者们逐渐认识到,媒体各个部门的工作都与经济效益密切相关,如果各自为政,把媒体产品割裂经营,不利于提高媒体的经济效益。为此,媒体都或明或暗地支持与鼓励各部门的协调沟通。《芝加哥论坛报》的电梯隔断也就成为历史。

时下,大众媒体和互联网移动平台的发展,为文化传承、美育传播营造了一个无限生长的多元空间。无论是湖北美术馆此次项目的“走出去”,还是敦煌研究院、敦煌市博物馆的“请进来”,重视公共教育已成为博物馆、美术馆的共识,跨界联合教育模式也在此基础上得以鼓励和提倡。其中重要的一点是,依托自身优势资源,构建具有本土特色、地域特征的美术馆教育体系,并发挥美育示范作用。近年来,在湖北美术馆公教部的联动下,立足于传承湖北本土非遗文化技艺为主线的湖北美术馆“荆楚匠心”公共教育项目,已联合武汉市文化局、武汉非遗文化传播有限公司、武汉汉剧院、武汉木偶剧团、武汉人民艺术剧院以及湖北美术学院、武汉纺织学院、武汉市艺术学校等湖北省多家高校、中小学以及湖北省老年大学等多方力量,构建起了以湖北美术馆为平台的美育共建体,并分别制定了长期合作共建计划,共同推进文化艺术的发展与传承,促进艺术专业学科的建设和完善。

刘嘉林团队正式组建以来,屡出精品,屡获政府部门奖励,也不断刷新点击率记录。报社其他部门的员工也在他们的感染和带动下,和他们展开良性竞争,勇于并且乐于“试水”短视频的内容生产。(一)爆款是量变带来的质变。除上文提过的三部作品外,晶报这两年还拍出《我们采访了下冻傻了的深圳人》《深圳美小护“奇葩说”,5·12炙热大片揭示医护真相》《满分10分,深圳娃给医生爸妈这样打分!医师节短片,看完泪奔》《时光让我更懂您》《十路车》《为什么当医生?这或许是最走心的答案》等引起轰动的短视频、微电影。上述作品都是政府部门和事业单位的政务新媒体“订制”生产的主旋律产品,获得过省一级、部一级、市一级的政府部门奖励,取得良好社会效果。

“吉林省文旅扶贫超市采取‘电商+合作社’的运营模式,它的开设为吉林特色扶贫产品搭建了展销平台,推动贫困地区的特色产品走入市场,同时也为城市消费者提供购买绿色农产品和爱心帮扶的渠道。”新浪集团扶贫合作办公室吉林分部总经理程凌哲说。在扶贫攻坚路上,吉林省文化和旅游厅多措并举,围绕精准扶贫、精准脱贫基本方略,帮助农村贫困人口实现脱贫:明确“文旅+农业扶贫”的方向和思路,尤其是大力开发乡村旅游产品,挖掘文化内涵,开发形式多样、特色鲜明的乡村产品;制定印发《吉林省乡村旅游扶贫工程实施方案》《吉林省文化和旅游厅打赢脱贫攻坚战三年行动实施方案(2018—2020年)》等一系列政策,积极推动落实脱贫攻坚工作任务,文化旅游扶贫有了好抓手。

报业数字化发展的重点从固守PC官网到向社交媒体转移,主要基于两大因素:一是社交媒体本身在电信环境不断改善的前提下,经持续创新而取得飞跃发展;二是移动端渐渐成为人们的首选上网渠道,移动信息传播占据主导地位。报业借助社交媒体抵达更大规模的受众,进而在各种互动中产生用户黏性,这一现象既受到业界的高度重视,也获得学界的密切关注。问题在于,进入成熟期后的报业“两微”总体上处于何种运行状态?报纸社交媒体战略在具体的类型、地域、发布时间、内容结构等方面呈现出怎样的差别?以粉丝数为代表的黏合度与各报工作的主动精神(推送量、发布频次、原创率等)存在何种关系?改进的空间主要在哪里?对上述问题的解答,将有助于各报审视、调整和完善业已进入成熟阶段的社交媒体战略。

荷兰心理学家霍夫斯泰德(Geert Hofstede,1928-)根据社会成员与权力之间的关系将文化分为“权力距离较大”的文化和“权力距离较小”的文化。在第一种文化中,人们承认权力的天然存在,安于自己在社会等级中的位置。而在第二种文化中,人们也承认权力的存在,但觉得追求更高的权力并非不可企及。依此分类,中国显然属于权力距离较大的范畴。这也许就是我们的很多新闻报道、特别是对外传播不为对方接受的主要原因。

二是汇聚开放合作优势资源,务实推动文化贸易。继续秉承“立足北京、服务全国、面向世界”的办会理念,坚持开放办会、合作共赢。京津冀文化和旅游展区,整合三地文化产业资源,突出创新、打造品牌、互动交流,上千个文化创新产品和区域文旅项目将集中亮相,全面展现三地“地域一体,文化一脉”的区域文化发展格局;山西、上海、安徽等省(区、市)将亮相主展场,展示浓郁的地方传统特色文化;设立第四届“一带一路”沿线国家特色文化展区,充分发挥交易功能,广泛征集交易签约和招商引资项目,促成会内会外、线上线下项目合作;文化产业国际化发展推介交流会、对外文化贸易政策与企业推介会,宣介北京服务业扩大开放试点、优化营商环境集成政策,积极培育文化贸易新业态;北京文化产业引领展区,整合优势资源,推出一批具有示范引领作用的龙头企业和具有核心竞争力的文化产业园区,彰显北京蓬勃发展的文化产业新面貌。

从某种程度看,“事业做事业,企业做企业”,才是真正意义上的两分开,这为媒体体制转换提供了前提和条件,为扶持媒体提供逻辑依据,也为新时期媒体持续、稳定、健康发展提供基础。这,将成为媒体体制变革的趋势与方向,也就是解决当前媒体体制问题的切入口。

借展方对展品的布展环境有非常严格的要求。展览中,借展的青铜器、陶器、金器、玉石器要求环境温度为20℃±2℃,日波动变化不超过2℃;相对湿度为45%±5%,日波动变化不超过5%;大气环境要求清洁、无尘、无氯、无酸性气体;展出时的光照度不超过300lux。展览布展、撤展期间,双方博物馆派遣保管部、文保部、展览部专业人员到展览地进行布展、撤展工作,以防止不专业的行为导致意外发生。如在某次展览的撤展过程中,有人建议直接将文物从展柜中拿到囊匣中,把囊匣直接放置于地面。这很有可能磕碰文物,而且缺少文物点交、检查环节。最后经过沟通,临时制作了撤展台,撤下来的文物在经过撤展人员仔细查看、拍照记录后,由专业人员进行包装,一件件有序放入囊匣,最后将囊匣安全放入文物箱中封存运回。

以日本的影视剧评价网站filmarks的数据来看,上面比较火的国产古装剧是范冰冰的《武媚娘传奇》(日文翻译《武则天~TheEmpress~》),有29人看过,而石原里美的《非自然死亡》则是11965人看过,差距还是非常明显的。日本的电视剧制作是以电视台为中心,从立项、选角、拍摄都是由电视台负责,然后在该电视台播出。在这样的制作-播出体系下,本台的自制剧永远占据主导地位,比如石原里美的《朝5晚9~帅气和尚爱上我~》,出品方和发行方都是富士电视台,不存在两个台同时播出的情况。这样的制作体系也导致了日本电视剧在宣传上非常依赖本台的其他节目,虽然社交网络兴起后网络热度变得很重要,但是并没有撼动原有体系。

博物馆是工艺美术品收藏的重要场所,也是工艺美术家们技艺交流的平台。近年来,有些博物馆除了举办展览,还时常精心组织一些相关的活动,将工艺美术大师、非遗传承人都联结到一起,交流技艺、研讨发展路径。如浙江省博物馆从2017年起,先后组织省内工艺美术大师、中青年工艺美术家,走进浙江省博物馆、上海博物馆和南京博物院,临摹馆藏藏品,切磋技艺,并前往山西寻根问古。这几次“博物馆之旅”和实地考察极大地激发了工艺美术家们的创作灵感与热情,他们以南京博物院藏《荣启期与竹林七贤》砖雕为原型创作了木雕作品《魏晋风骨》,也创作出了取材于山西永乐宫《朝元图》的杭绣作品《朝元图系列之奉宝玉女》和《朝元图系列之捧灵芝玉女》等,最终促成了正在浙江省博物馆孤山馆区展出的专题展览。

双重驱动下,越来越多的“明星话剧”开始涌现,但并不是每一部作品都能最终符合观众的期待。贴上“明星”标签的话剧,究竟让观众看的是什么?相比于一般的话剧演出,“明星话剧”在商业价值与艺术价值之间的探索显然更引人关注。从近期本土几部相关制作的表现来看,虽然有“明星光环”,但业内外已不再一味叫好。争议同样来自明星的表演水平。在今年的这一波明星话剧热中,有一个现象引人关注:一批在影视剧领域声名鹊起的青年演员,出于自我提升和突破的需要而主动向舞台集结。比如某影视小花出演了舞台剧《大话西游之大圣娶亲》,张若昀加盟了林兆华创作的《三姐妹·等待戈多》,白百何也将加入李宗盛的全新音乐剧作品。因为舞台被公认为表演的试金石,演出过程中没有“重来一次”,也没有后期剪辑和美化,注重即时性和现场性的舞台艺术,最能够真实反映和有效锤炼演员的职业素养和综合实力。但也正因如此,影视剧和舞台之间的双向跨越并不容易,表演艺术家刘子枫坦言自己当年花了八年时间准备,才完成了从舞台到银幕的转换,反之亦然。很多零舞台经验的影视明星跨界到舞台之后,不但自己没有得到提升,反而影响了剧作的呈现,最典型的例子,就是年初赵薇出演话剧《求证》被评价为“灾难”。

8月11日,国家艺术基金2019年度传播交流推广资助项目“丝路国家国际摄影优秀作品巡展”在山西太原美术馆开幕。展出了首届丝路国家青少年国际摄影竞赛的获奖作品220余幅,它们或展现丝路沿线国家迤逦秀美的自然风光和灿烂辉煌的地域文化,或反映丝路各国人民对于世界和平与美好家园的执著追求及美好向往,或传达不同肤色人民间源远流长的友谊……来自50多个国家的青少年凭借他们较高的审美修养和敏锐的创新意识,用相机记录了世界的美好。

视频制作团队决定以舆情为切入口,提炼主题,表达护士群体的“核心利益关切”。与其加入各种“赞美大合唱”,不如拍一部直抒胸臆、讲真话实话的作品,将护士群体还原为既平凡又有那么一点点不平凡的普通人和正常人,呈现她们真实的生活状况和精神面貌,让公众看到她们的工作生活,看到她们的喜怒哀乐。主旋律有多重表达,即便是舆情中的“情绪”,即便是吐槽,如果能增进社会对护士群体的理解,如果能有助于和谐医患关系的建设,照样是主旋律和正能量。

当地发展曾主要靠“羊、煤、土、气”,如今,鄂尔多斯以独特的文化旅游资源为基础,开发了一系列文创纪念品。其中,鄂尔多斯礼物浓缩了鄂尔多斯独具特色的精神内涵和文化品质,向世人展现出鄂尔多斯的多面风情。鄂尔多斯市政协党组成员、副主席乔明表示:“鄂尔多斯近年来在发展文化创意产业方面成果显著,支持力度不断加大,先后投入近4亿元扶持近300多家企业和项目,推动300多亿元民营资本投资文化旅游产业。”移步博物馆的一层文创商品区,一个木板拼插马头琴的文创产品也吸引了很多人的目光。从展柜中的马头琴,到大剧院舞台上演奏用的马头琴,再到文创产品里的马头琴,虽然使用的环境不一样,但蒙元文化正沿着这样的一把把马头琴传承了下来。

面对新的形势,做好事业和企业的分类改革工作是首要之选。行政、采编、技术等部门保留事业单位体制,负责新闻采编业务,贯彻执行党在新闻宣传方面的路线、方针、政策,把握正确的舆论导向,承担各媒体的采访、编辑工作。其他经营性的实行市场化,通过组建传媒集团有限公司,作为报社下属企业,实行企业化管理,依照“自主经营、自担风险、自负盈亏、自我约束”的原则开展经营,以此做大做强传媒产业。2018年2月28日,十九届三中全会通过的《中共中央关于深化党和国家机构改革的决定》提出:“要实施公益类事业单位改革,面向社会提供公益服务的事业单位,应理顺同主管部门的关系,逐步推进管办分离,强化公益属性,破除逐利机制。”

8月21日,中共中央政治局委员、中宣部部长黄坤明在参观第26届北京国际图书博览会时强调,要坚持以习近平新时代中国特色社会主义思想为指导,坚持正确政治方向、出版导向、价值取向,坚定文化自信,树立精品意识,在把握时代潮流、紧扣时代脉搏中创作更多弘扬中华文化、展现时代风采的出版精品,为人民群众奉献丰富有益的精神食粮。黄坤明参观了国内出版单位展区、罗马尼亚主宾国展区、新中国成立70周年精品出版物展区,参观了第17届北京国际图书节、第9届中国数字出版博览会展区,与中外出版机构负责人就图书及相关文化产品国际出版、海外发行、数字推广等进行交流。

执法直播引发现象级的社会传播,是媒体融合背景下,传统媒体联合政府部门利用直播新技术开展舆论监督的成功尝试,是践行习近平总书记“澄清谬误、明辨是非”新闻舆论工作职责使命的一个正能量作品。“星期三查餐厅”将视频直播这种新型的传播手段运用到舆论监督报道中,扩大了传播效果,守好了新媒体时代的舆论阵地,还帮助政府执法部门从公式化、高姿态方式中解脱出来,传递“阳光监督”“阳光执法”的理念,在互联网环境中形成正面舆论场。

一是媒体成立企业,由企业来供养媒体事业。2017年6月,营口广播电视台、营口日报社(晚报社)等市直媒体单位的职能、机构全面整合,组建成立营口新闻传媒中心,发挥新闻舆论宣传的主业职能,剥离可由市场配置资源的广告经营、报刊发行、印刷等经营性辅业职能,引进辽宁红运传媒集团子公司——营口生活传媒广告有限公司为社会资本方,与隶属于营口市国资委的营口新闻媒体有限公司共同出资,2017年11月17日成立辽海文化传媒有限公司,经营市直媒体的辅业职能,反哺主业,一年支付营口新闻传媒中心1700万元。为保证传媒中心的收入稳定性,对公司进行政策资源扶持,将一些户外广告投放、一些会展资源让营口辽海文化传媒有限公司经营运作。

第三、资讯内容的板块设计。大多数媒体客户端均采用“并联”关系设置板块内容。各个内容板块之间的相关性并不强。用户在使用资讯媒体时,都有固定的使用偏好,他们会对捕获某些特定的信息产生诉求。而并联模块并不有助于提高用户获得信息的效益以及用户在客户端的停留时间。目前成功的新闻客户端是通过【关键词】运算(未来是对用户阅读行为的大数据分析)了解用户的阅读需求。比如,当用户打开一条新闻,他可能对这个新闻的相关新闻感兴趣,或者对这个新闻所属板块感兴趣。未来的客户端要能够通过用户行为研究进而捕获用户。在当前阶段,客户端的内容板块至少要具备智能化的内容推荐逻辑来提高用户的活跃度。

在周奉真看来,文化资源的保护、传承、利用,其实就是一个相互嵌入、相互成就、相互制衡的关系。传承是保护的目标,利用是当代价值的体现。因此,在传统文化资源的保护、传承、利用过程中,不能自扫门前雪,而是要借鉴中国古典建筑中榫卯结构的营造智慧,相互嵌入、相互成就、相互制衡,实现共赢与共生,真正让传统文化焕发新的活力。再次,要打好“敦煌牌”。敦煌文化的丰富性、多元性、开放性特点,赋予了敦煌作为“一带一路”民心沟通的战略支点和交流媒介的重要地位;敦煌古代文明成果独有的文化元素,更是激发当代人文创意的不竭源泉。打好“敦煌牌”,借助于文创的神奇之力,必能让积淀千年的文明与文化再次有效传播、融合,也必将重拾敦煌千年的璀璨,在当今世界绚丽绽放。

是的,深圳新闻网是深圳唯一新闻门户网站,日均 PV页面浏览量数超过了2000万,长期位居全国城市网站传播力首位。但放眼全国,跟中央媒体的大门户,跟技术力量强大的商业平台相比,我们没有动辄上亿的基础用户,没有少则数百多则数千的工程师,没有大把可以用来“烧”的传播推广预算,这些,都是我们的基本面。四十年筚路蓝缕的特区,今天已经成为全国乃至全世界的“明星”。深圳这个词,自带“网红”特质,在深圳讲故事,讲深圳故事,就已经赢在了爆款之路的起跑线上。

头部媒体凭借纵向挖掘开启了课程付费的营收项目,是流量变现的一种方式,但其所提供的线上课程也存在内容的虚化、有限性难以满足受众需求的具体化、多样性的问题,不利于其长远发展。为缓解这种虚拟内容带来的局限,部分头部媒体从自身的IP出发,打造实体周边产品,从单纯的线上虚拟内容运营延伸到直达消费人群的C端电商及实体店运营。头部媒体的C端电商与淘宝、京东、唯品会等头部电商达成合作,直面消费者开通网上店铺,售卖实体产品,打造头部媒体的子品牌。据中国产业信息网数据,2017年中国实物商品网上零售总额达5.48万亿元,同比增长28.0%,2017年B2C电商交易规模占比已达57.60%。相较于内容付费,C端电商和实体店运营在中国已经发展成熟,并处于稳步上升阶段。

“我们看到,借助敦煌文博会的平台,中国的‘朋友圈’变得越来越大,为丝绸之路精神‘点赞’的友邦越来越多。”任卫东说,“今年是‘一带一路’倡议提出的五周年,也是敦煌文博会举办的第三个年头,更需要以文润心,通过文化交流来实现民心相通。”任卫东还用自己的诗句表达了对敦煌的热爱:“你是菩萨秘境,你是丝路殿堂,你有千种风情,更有万般功德。你是千手观音,何止是千面女郎!”今日头条总编辑张辅评表示,敦煌对于每个人来说都是文化宝地,对于他来说,更是一块福地。“我们前期在此取得的合作成果非常丰富。文博会是一场文化的盛会,交流的盛会,我们预祝文博会圆满成功,越办越好。”张辅评说,如今已经进入移动短视频时代,文博会未来要推动人文交流共谋合作发展,“找准定位、善用抖音这样的短视频平台是很重要的。政府与民众都要行动起来,政府是人文交流的推动者;民众则是内容创作的参与者。政府应该做好顶层设计,从方方面面提供素材,创设良机,形成热点。”

2011年5月,建窑建盏烧制技艺被列入第三批国家级非物质文化遗产名录;2015年7月,“建阳建盏”被国家工商总局商标局批准为国家地理标志证明商标;2016年12月,“建盏”被国家质检总局批准为国家地理标志保护产品;2017年9月,建窑建盏在厦门金砖会议上被选作国礼由国家领导赠送给俄罗斯总统普京;2017年9月,建阳区被中国陶瓷工业协会授予中国建窑建盏之都;2018年7月,在“武夷品牌”建设发布会上,建盏以151.8亿元的品牌价值、852的品牌强度,位居南平市品牌榜首。

台湖国际图书分会场汇集了古今中外60余万种优秀出版物,“三个文化带”专题展示区有“老北京的故事”“弘扬传统文化”等主题图书展。北京出版集团展示了一批精品原创图书,从中可以领略运河文化带、西山永定河文化带、长城文化带的古韵新貌。在工艺美术展区,雕漆、景泰蓝、琉璃器、中式建筑等令人惊叹中国传统文化的精益求精。来自全国各地的酉阳苗绣、梁平竹帘、荣昌折扇、格日勒皮艺、蒙风珠宝、徽墨紫豪如、藏香唐卡、和田美玉等也让人流连忘返。

本文选取的样本均为综合性主流报纸,是在人民网研究院发布的《2015中国媒体移动传播指数报告》“报纸移动传播百强榜”中100家纸媒所设的微信公众号的基础上,进行调整补充后完成的。调整和补充的目的是提高覆盖的科学性、均衡性和报纸之间的可比性,同时也对榜中的个别错误予以纠正,如“百强榜”涵盖了非报纸机构。其中,微博和微信都只选取报纸的主微博和主公众号(指一报多博或多公众号的情况)。对“两微”采取了全数据和部分数据相结合的采集方法,其中部分数据是指对一周内样本报纸的观测,涉及8973条微博和5098篇微信公号推送文章。

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