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奥门金沙4136

时间:2019年09月22日 10:01

奥门金沙4136:「一城·一盏·话千年」建窑建盏主题馆隆重亮相第十五届深圳文博会

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第四、资讯的推送频率。当前客户端资讯推送频率有三种模式,一种是固定的推送频率,比如每90分钟一条新闻;一种是结合热点时事的不间断推送,比如财经媒体客户端;另一种是集中时间段推送,比如生活化的客户端。这三种推荐频率各有优劣,具体采用哪种推荐频率是基于主要竞争对手的推荐弱点以及结合自身能力来设置。需要指出的是,推荐频率的模式最好固定,这样能够培养用户在某个时间段使用这个客户端的预期需求(该需求可类比日报和晚报的用户差异);此外,如果推荐模式不固定,反而会提高用户的卸载率。当然,更好的方式是让用户自己选择推荐频率和推荐时段,做到完全自主化设定。目前,国内还没有媒体APP具备这样的功能。

由文化和旅游部、国家广播电视总局和北京市人民政府共同主办,北京市贸促会承办的第十四届中国北京国际文化创意产业博览会(简称“北京文博会”)将于5月29日至6月1日在北京举办。按照北京市委市政府部署,经各主办部委同意,北京文博会自本届起纳入中国国际服务贸易交易会范围。北京文博会组委会办公室副主任、北京市贸促会副主任林彬日前介绍说,本届北京文博会将集中展现中国文化产业发展的新成就、新面貌、新趋势,并呈现出四大特点。

专栏的种类主要有以下几种:电子报(数字报)、报纸订阅、资讯汇总、新闻客户端、活动(抽奖、比赛、投票等)、服务(互动)、社区(集群)和电商网站。从这些名目可以看出,许多样本都通过专栏的设置而尽量挖掘公众号的功能与价值,使之更好地服务于母报,并通过信息的引导而获取更多的受众,推动其他数字平台(如客户端)发展。容量大还体现在每次推送的新闻条数。公号不同于微博,每期可以推送多条图文信息。观测期内样本数据表明,每期推送5条信息是最常见的形式,推出4至6条的微信数占微信总数的70%。也有一定数量达到7条甚至8条的上限,这部分占总数的11%。《广州日报》《温州都市报》《南国都市报》和《合肥晚报》都达到了8条的上限。统计发现,每期推送只有一两条的情况往往出现在周末、特定时段或遇重要突发事件时。如《新安晚报》周日每期更新1条,其余时间每期5-7条;《人民日报》的“来了!新闻早班车”和“夜读”栏目每期推送只含1条。

成立四年多,二更能在短视频领域异军突起,成为国内成长最迅速、最受欢迎的原创精品视频内容平台之一,最重要的一个原因是搭上技术腾飞的翅膀。二更用18个月的时间打造出二更云生产平台——一个覆盖视频生产、运营、服务、营销及垂直行业的一站式视频内容技术解决方案,为二更全域业务生态布局打造坚强后盾,也为影视创作领域的变革发展提供强大的技术支撑。广州日报原创MV《福气广州》爆款也并非偶然天成。创作团队由编导、摄像、文字、音乐编辑、音视频编辑等十余人组成。为在春节假期前赶进度,创作团队连续奋战两个月,密集展开小组讨论碰撞思路,加班加点持续进行拍摄、录制和后期剪辑制作。经过创作团队两个月紧锣密鼓的默契配合和艰辛付出,以及“策、采、编、发”各环节的高效协作,《福气广州》MV最终在全国两会前夕惊艳亮相,才收获极大成功。

在主展场新闻出版与广播电影电视展区的蓝海云平台展位前,聚集了十几位参展企业代表,其关注点在蓝海云推出的“一带一路联播平台”,以共享传播模式,为企业定制“一站式国际推广”方案,助力企业实现全球“点对点”精准传播效果。据组委会介绍,本届北京文博会期间,联合国教科文组织、欧盟—中国“一带一路”文化旅游发展委员会、国际多媒体协会和世界贸易中心协会等4个国际组织,俄罗斯、美国、德国、法国、荷兰、波兰、澳大利亚等63个国家和地区的86个境外代表团组参展参会。

“当前,北京文化建设开启了新航程。”北京市委常委、宣传部部长杜飞进9月11日在第十二届中国北京国际文化创意产业博览会开幕式上致辞时表示,北京文化资源丰富,市场潜力巨大,产业前景广阔。以“文化+科技”为例,文物及博物馆相关文化创意产品展区,展示数字文物复原、文博创意产品及文创VR技术,让沉睡在博物馆中的文物“活起来”。通过中国数字出版创新论坛、中关村数字文化节、中国3D技术与创意文化节等活动,加快高新技术成果向文化领域的转化应用,催生更多的文化产业与服务新业态。

对读者对用户的重视之心,对选题的敬畏之心,对创意的重视之心,对正能量孜孜以求之心……这些,都是我们作为主流媒体的初心。沿着这个方向,我们密切关注社会生活,关心在基层一线奋斗的追梦人,也总是第一时间出现在新闻现场。每当国家和城市有新的进步,我们总是第一时间前往现场,见证、记录这变化。党的十九大胜利召开后,我们联系采访深圳十九大代表、市民,请他们谈自己对十九大的认识,对习近平新时代中国特色社会主义思想的理解,用1分钟短视频的形式呈现,获得了很好的传播效果。无论是港珠澳大桥的正式通车,广深港高铁开通运营这样的大事,还是城市发展的点滴进步,都有我们现场记录的身影。

2017年7月,中国国家博物馆举办“中国当代瓷器捐赠收藏作品展”和当代瓷器捐赠收藏仪式,向18位当代陶瓷艺术家及9家陶瓷企业颁发了荣誉证书。这是新中国成立以来该馆第一次大规模收藏当代陶瓷艺术作品。同年,大英博物馆也收藏了6件中国当代玉雕作品并举办展览和论坛,这是大英博物馆首次收藏中国21世纪当代艺术家的作品。事实上,这些捐赠作品的艺术价值不比已有的馆藏低,它们代表着当代陶瓷和玉雕的最高水平。并且,这样的收藏是为中国工艺美术的明天而收藏,在未来,它们也将成为反映这一时代人文、经济、政治等各方面的载体。此外,中国国家博物馆收藏当代工艺美术作品这件事本身有着更大的文化价值和历史价值。这一行为在告诉我们,在今时今日的中国,陶瓷、玉器、刺绣等工艺美术品类,依然占据着重要地位。这一认识对于鼓励年轻传承人进一步继承创新,以及促进工美产业发展,从而推动这一行业可持续健康发展具有重要意义。

实际上,随着乐视、OFO、瑞信咖啡、无人商超等新兴经济体不断爆出经营危机,这些危机背后都在表明行业的迭代发展最终并不是靠技术来完成竞争(技术是核心推手),而仍是通过规模经济、成本控制、市场机制等维度进行。因此,我们建立客户端的核心目的之一仍是聚焦提高自身的市场竞争力。增粉是我们树立品牌具备优势的关键一步,这一步完成后,我们需要做的是聚合同业,或者说用规模来主导竞争标准。在技术的市场竞争领域,最佳方案不是做成一个可复制的技术标杆,而是做成一个能够技术聚合的平台。比如苹果IOS系统,微软的Windows系统,以及正在努力尝试做LBS系统的微信和支付宝。

这里的“原创”,指剔除“转发”信息后的原发信息。原创微博数量与总发博数之比为“原创率”。近80家报纸的原创率在80%以上,大部分报纸在微博上都秉承了传统媒体作为原创内容生产商所具有的原创风格,体现了主流报纸权威发布者的媒介形象。总体看,原创率较高的样本集中在两大板块:一是西部板块,原创率前3名和第5名都在西部,分别是《贵州日报》(97.40%)、《云南日报》(97.21%)、《山西日报》(97.16%)、《陕西日报》(97.02%),《河北日报》(97.05%)居第4名;二是央媒板块,《参考消息》《解放军报》《经济日报》《光明日报》《中国青年报》原创率都在94%以上。原创率最低的5个样本分别是《新消息报》(宁夏,47.75%)、《沈阳晚报》(51.96%)、《人民日报》(海外版,52.88%)、《北京日报》(53%)、《今晚报》(61.14%)。

中外对报业社交媒体的研究都很重视。所不同者,西方的研究起步更早,且更注重宏观、中观的研究和量化研究,几乎每年都有对报业应用社交媒体的较大规模调查。而中国由于早期的“饭否”等未成气候,QQ的媒介功能缺失,“两微”出现较晚,相关研究也相对滞后,且个案研究远超宏观研究,微博研究远超微信研究。据对《新闻与传播研究》2013-2016年发表的全部论文进行统计,以社交媒体为主题的论文共38篇,占论文总数(350篇)的8.44%。其中:论及微博的31篇,论及微信的3篇,同时研究微博和微信的4篇。这38篇涉“微”论文中,个案或微观研究21篇,宏观的量化或实证研究仅8篇,且与报纸无关或关系不密切。

第二、APP前端要具备符合用户特点的交互设计。国内客户端的设计创新途径基本分为两种:媒体自主设计以及外包设计方案。由于当前媒体客户端多为外包设计和运营,排版布局形态基本趋同,这对于使用客户端多为中青年的消费群体并不友好。突破这个问题有三个方式:一种是如果已有庞大的订阅用户,先做用户画像,根据用户特征进行UI(类似报纸的版面和头条位置)设计;一种是直接针对目标用户群体的使用特点,进行靶向UI设计,以突出APP的内容差异化和功能不可替代化;还有一种方式更为快捷,针对市场众多APP进行功能性分析,根据自身的立基点进行多元复制“抄袭”,最终设立整套技术体系。

今年是卷卷品牌第一次参与到文博会盛宴,重点宣传了"4+V"IP定制运营模式,宣传卷卷品牌"与产业融合,为企业赋能"的运营思路。展览期间每日吸引了数千名观众参展,为卷卷品牌带来了良好的曝光效果及商业机会。卷卷品牌沟通交流了包括了高校、文创企业、陶瓷品牌企业、珠宝首饰品牌、商业策展公司等企业品牌,已与3家企业初步建立了合作意向。签约合同金额大69万元,意向合同金额25万元。趁着本次文博会的契机,卷卷品牌还推出了"卷卷绘本配音大赛",为卷卷品牌系列绘本《爱上最美的想象》征集小配音员,共吸引了109名参赛选手,活动人气满满现场火爆。

1978年确立的新闻媒体“事业单位、企业化管理”基本上明确了之后40年媒体运营体制的基本模式,但这种模式具有“过渡性特征”[1]。本来,企业单位实行经济核算制,通过经营活动获得收入,典型特征是盈利;事业单位实行预算拨款制,不从事经营性活动,由国家财政负担其所有开支,典型特征是公益。但“事业单位,企业化管理”改变了这种情况,媒体这种事业单位也需要通过经营实现盈利,能够自己养活自己。但是,媒体发展到今天,1978年开始沿袭的“事业单位,企业化管理”模式正面临颠覆性挑战。

时下,大众媒体和互联网移动平台的发展,为文化传承、美育传播营造了一个无限生长的多元空间。无论是湖北美术馆此次项目的“走出去”,还是敦煌研究院、敦煌市博物馆的“请进来”,重视公共教育已成为博物馆、美术馆的共识,跨界联合教育模式也在此基础上得以鼓励和提倡。其中重要的一点是,依托自身优势资源,构建具有本土特色、地域特征的美术馆教育体系,并发挥美育示范作用。近年来,在湖北美术馆公教部的联动下,立足于传承湖北本土非遗文化技艺为主线的湖北美术馆“荆楚匠心”公共教育项目,已联合武汉市文化局、武汉非遗文化传播有限公司、武汉汉剧院、武汉木偶剧团、武汉人民艺术剧院以及湖北美术学院、武汉纺织学院、武汉市艺术学校等湖北省多家高校、中小学以及湖北省老年大学等多方力量,构建起了以湖北美术馆为平台的美育共建体,并分别制定了长期合作共建计划,共同推进文化艺术的发展与传承,促进艺术专业学科的建设和完善。

[20]辜晓进、洪芳芳、张可:《纸媒与微博的互动逻辑:基于“捣鸟窝”新闻的分析》,《国际新闻界》2013年第9期,第71-80页。[21]周正昂、张珞:《报纸微博同题叙事的“辫式”呈现——以<南方都市报>新浪微博“小悦悦事件”报道为个案》,《东南传播》2012年第7期,第174-176页。

欧阳琦不断将青花、粉彩、颜色釉等各种各样的陶瓷工艺运用到自己的瓷砖上,给中国建筑陶瓷烙上了中华民族的特色,而这些灵感源于他对景德镇制瓷工艺的热爱。在最新研发的文化创意产品中,景德镇半刀泥浮雕工艺、明清景德镇御窑常用的描金工艺,这些古老而神秘的工艺都被运用到建筑陶瓷上,使普通的地板砖成为了一件精美的艺术品。“我们的使命就是推广文化,通过不同方式把景德镇的文化通过建筑陶瓷的脉络带到千家万户,这样的一种传承非常有意义。”欧阳琦说。

与往年相比,今年文博会除了一如既往推广全国各地市非遗文化,加大文化科技产品的推广力度,集聚京津冀文化资源,促进三地文化合作深入开展,加强与一带一路周边国家文化企业的交流推介力度之外,还围绕“一核一城三带两区”的文化中心建设总体框架,充分展示了以古都文化、红色文化、京味文化和创新文化为主要内容的首都文化。除此之外,本届文博会期间还举办了一系列创新活动,包括“2017‘工美杯’北京工艺美术创新设计大赛”、 “北京新农村青年创意设计大赛”、 “全球吉庆生肖设计大赛”等,大力推动“双创”。

亮眼的成绩单上还包括:上海芭蕾舞团首席演员吴虎生领衔芭蕾舞剧《简·爱》《哈姆雷特》获颁中国舞蹈界最高奖“荷花奖”,他本人也获得上海白玉兰戏剧表演艺术奖主角奖等诸多荣誉。在钢琴家孙颖迪、小提琴家王之炅等青年文艺家过去几年的海内外名家名团合作名单之中,俄罗斯马林斯基交响乐团、指挥大师瓦勒里·捷吉耶夫、英国伦敦交响乐团、英国爱乐乐团赫然在列。不少名团大师把与中国演奏家首次合作或是自己作品的首演交到他们手中。钢琴家宋思衡则将工作重心集中在多媒体等高新技术与钢琴演奏的融合探索中,他的音乐会在全国巡演市场反馈热烈,已成为颇有知名度的文化演出品牌。

随着媒体技术的发展,大众接触媒体的门槛降低,新媒体领域不断发展,除去“两微一端”的核心阵地外,其他细分领域也在不断被挖掘。相较于传统的主流媒体,作为新媒体时代的“主流媒体2.0”,头部媒体的传播模式随着时代的发展也在不断进化。微博、微信作为头部社交平台,头部大V、公众号在微博、微信等核心平台通过长期的原创内容、创新形式进行种子用户积累,将媒体自身塑造成IP,再通过横向及纵向发展,在各大细分平台进行扩张,以矩阵模式将各平台早期的种子用户进行积累,成为头部媒体。但随着越来越多的自媒体人涌入,同质化倾向严重,加之算法推荐的Feed流,社交平台的信息茧化不可避免,在一定程度上分流了头部媒体积累的用户。而作为新媒体领域的领先者,头部媒体通过专业化的内容创作、强大的资金支持、庞大的累积受众进行IP融合、打造矩阵进一步拓宽传播渠道,达成共振效应。《人民日报》作为主流媒体,通过建设中央厨房、进行媒介融合、打造媒体矩阵顺应新媒体浪潮,成为同类媒体的引导者,除了在微博、微信拥有数千万粉丝、客户端下载量破亿外,旗下还有“侠客岛”“人民日报评论”等众多IP,并于2018年6月上线了人民日报自媒体平台——人民号。据清博指数微信榜单10月12日榜指出“人民日报”位居榜首,日阅读量达270万+,平均每篇阅读量10万+。

李延兵觉得,文博会给敦煌带来了很大的变迁和发展,一个小城,好像已经成为西北明珠,正在重现千年前的辉煌。“敦煌是甘肃名片,也是世界文化瑰宝,应该努力在国内和国际多举办高端的文化展览,让敦煌文化到处开花结果,同时展现敦煌的魅力。”

初看音乐剧《巴黎圣母院》,它的劲歌热舞一定会给你留下深刻印象,这也正是本剧的最大特点,剧中的一切设计都为之服务:在文本上仅保留了原著的主要情节,全剧没有一句台词,完全依靠音乐完成叙事与抒情;与一般音乐剧中包含20-30首歌曲不同,两位欧美音乐家联手为本剧创作了54首极富现代感与流行性的乐曲,它们将由剧中的7个主要角色交替完成。与歌曲相伴的则是二十多名群舞演员穿插着现代舞、街舞、杂技等表现形式的演绎,歌舞角色的分离让演员们都能全情投入到自己擅长的领域;而以舞台后区高耸的大墙、逼真的石像为代表的舞美设计,在带给观众更多想象空间、凸显歌舞演绎的同时成为了最好的点缀。令笔者最为叹服的两个场景,一是上半场卡西莫多、副主教、菲比斯三人向爱斯梅拉达表达爱意的一曲《美人》(Belle),三人不同声线与音色交融出的美妙乐章,二是下半场卡西莫多《钟》(LesCloches)的独唱时几位杂技演员在悬吊的大钟上方惊险刺激的“高空作业”。它竭尽一切舞台手段最大化法式歌舞的魅力与技巧,使观众仿佛置身大型歌舞演唱会现场,在这一层面上来说,音乐剧《巴黎圣母院》确实赋予了“音乐剧”新的含义,并成为了此类音乐剧作品的开山之作。

走在康巴什的大道上,鄂尔多斯图书馆、博物馆、大剧院从身边经过,让来到这里的人仿佛置身于文化的殿堂。有不少人对鄂尔多斯的印象仍停留在“煤城”,事实上,这里的休闲旅游和文创产业已经发展得如火如荼。不久前,“文创链接未来”创投高峰论坛暨第三届鄂尔多斯国际文化创意大会在鄂尔多斯举行,会展中心里面,文化旅游融合、非遗及民族手工艺品、文化创意产品等8个展区所陈列的物品,吸引了众多观众前来。鄂尔多斯大剧院的晚上,偌大的歌剧厅,座无虚席,这里正在上演的是当地自制的民族乐舞《天骄圣地·鄂尔多斯乌音嘎》。12则曲目,看似独立却又环环相扣,讲述了鄂尔多斯风情的方方面面,时不时引来观众的阵阵掌声与喝彩。直到尾声,现场观众不由自主地和着节拍,久久不愿离开。

论证会后举行了“曲阜文化旅游产业项目推介会”举行。来自40余家北京文化旅游企业的130多名企业代表参加了推介会。会上,中共曲阜市委副书记、市长彭照辉,曲阜文化建设示范区党工委副书记、推进办主任董洪波分别致辞,曲阜市委常委、统战部部长李强作了曲阜文化旅游产业项目推介。

也正是从这时开始,关于报纸“两微”的个案研究明显多了起来,《人民日报》《南方都市报》《扬子晚报》《广州日报》等在个案研究中的出现频次较高。同时,针对突发事件或特定现象的报纸与微博(微信)联动传播的研究也较为多见,如关于《人民日报》及其两微平台对“东方之星号”沉船事件的报道研究(刘洋,2016)[18],对报纸与微博关于上海交大“捣鸟窝”事件的互动研究(辜晓进、洪芳芳、张可,2013)[20],《南方都市报》新浪微博对“小悦悦”事件的报道研究(周正昂、张珞,2012)[21]等。此外,区域性研究也逐渐转热,如2014年就先后有关于湖南[22]、重庆[23]、山西[24]等省市报纸微博或微信的应用研究。

随着经济增长,中国珠宝首饰消费需求越来越大、市场潜力不断扩张。统计数据显示,2018年中国珠宝首饰年消费额超过7000亿元,消费能力居世界第三,仅次于美国和日本。而近年来,借助中国—东盟博览会这一平台,缅甸的“鸽血红”“皇家蓝”等特色珠宝品类纷纷进入中国市场,深受百姓青睐。在历届东博会上,65%以上的缅甸展商为珠宝玉石展商。缅甸馆里展出的珠宝玉石种类众多、样式精美,从几元钱的玉石小物件到上万元的珠宝都深受欢迎。在第9届东博会期间,缅甸借助首次出任主题国的契机,举办珠宝玉器专题推介会,这也是主题国的亮点活动之一。在第15届东博会上,缅甸珠宝协会与广东钻玉珠宝研究院签署了珠宝行业战略合作协议,双方迎来新的发展机遇。

展出图书包括刘慈欣所著《三体》10种语言译本,以及《白蛇传奇》《受戒》《命若琴弦》《哦,香雪》《一地鸡毛》等国外畅销书。其中《三体》首次在北京亮相。该书创下英文版全球销量逾76万册的好成绩,最终斩获雨果奖,《纽约时报》《华尔街日报》《华盛顿邮报》《卫报》等海外媒体和书评机构对这部中国文学作品英文版进行了大量报道。

时维九月,序属三秋。一年一度之2019“艺术深圳”将由54家知名画廊组成全新阵容,将于9月12日至15日(展期四天)在深圳会展中心6号馆正式亮相。今年的艺术深圳博览会由主画廊单元、公共艺术单元、艺术衍生空间、非营利性机构与独立策展单元5个版块组成,集中呈现形式多样、内涵丰富的当代艺术作品,同期也将举办相关专业讲座、论坛等一系列配套活动。本届“艺术深圳”由54家国内外知名画廊、2项公共艺术、艺术衍生空间、非盈利性机构和独立策展单元带来2000余件近代和现当代艺术精品,涉及绘画、雕塑、装置、影像等多种创作媒介,展示当代艺术层次丰富、内涵多元的形态面貌。

报纸的发行量、电视的收视率、网络的点击量,稍显冰冷的数字背后,是媒体人为了提升传播力影响力的孜孜以求。每一款刷屏的作品,都有其成功的路径,都有其爆红的原理。本文不谈生产爆款的技巧,而旨在表达生产有传播力内容过程中的经验和感悟。移动互联网用户不断增长,网络产品、作品浩如烟海,带来的总点击量更是天文数字级别,不断抬高进入爆款俱乐部的门槛。两年前,微信的“10万+”阅读量或许还能带给编辑爆款的满足感,今天,抖音已经把这一门槛抬高到“1000万+”。流量就是到达率,点击量约等于传播力,自媒体时代更重视传播效果,爆款数据当然是重要标尺。作为一家地方门户网站,深圳新闻网近两年在打造爆款新媒体产品方面,一直自我突破,力求破题。

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